水画谨防可居可游，自古为文东说念主雅士所钟爱，以其虽小房之居，而可作沉卧游之思；山水画谨防远意，虽列冈峦万状，绵延百沉，而其意尤在百沉除外。

郭熙在《林泉高致》中说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”可见在山水画中，山石、云水、树木、东说念主物、舟桥各有其妙用。

山　法

但个股市值体量、股性以及所处的市场环境不同均会导致TRIX指标策略的有效性不同。保守起见，策略哥特地回测了近几年兆丰股份相同指标形态的出现次数及后续影响，数据发现兆丰股份从2020年起共出现过29次TRIX金叉。

南宋　佚名　江上青峰图页（峰）

横动作岭侧成峰，遐迩上下各不同。山虽无常形，而有常理。

明　朱朗　北固山图页（顶）

古东说念主为不同的山形各自定名，字据历代的记叙，约有三十余种名目。五代荆浩在《笔法记》中记叙了几种比拟伏击的方法：“尖曰峰、平曰顶、圆曰峦、相连曰岭、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖间崖下曰岩”。其中峰、峦是最常见的方法。

明　董其昌　仿古山水册

朔方峰峦雄健而劲健，山顶密林，山间叠瀑，水际作突兀大石，山下作长松巨木，具坚毅峻厚之势。

明　刘度　西湖十景图册（岭）

南边多以披麻皴写土山2024年澳门永利龙虎斗，土质松糯，皴法渗软，峦裁夺矾头，山脚多碎石，水边多写平沙浅渚，其上点缀平林杂树，一片江南景色。

皇冠体育

石　法

南宋　王希孟　沉山河图卷（石质）

石者，六合之骨也，骨贵坚深而不浅露。

单块的山石经常是一幅画的出路，阐明单块石亦然阐明整座山的前提，是以相较于山的阐明，石的质感在画面中应该是最激烈的。

明　董其昌　仿古山水图册（土质）

青绿山水中，石的方法主要有坚毅的方折形与淳朴的圆浑形两类。前者多为石质，宜用中侧锋相间的笔法来阐明；后者多为土质，宜以中锋阐明。

云　法

清　弘仁　黄山图册·天都峰

“山无烟云如春无花卉”

韩拙《山水纯全集》云：“夫通山川之气2024年澳门永利龙虎斗，以云为总也。云出于山地，纳于嵎夷，掩日蔽空，勃然无所拘也。”又云：“然云之体，合散不一焉。轻而为烟，重而为雾，浮而为霭，散而为气。”可知云烟雾霭，彼此改动，不错活用。山水画中常见的云法轻便有四：

北宋　王诜　烟江叠嶂图卷（勾云法）

勾云法，以笔线勾出云的游行、流动之势，短线阐明云的厚度和集中；长线阐明云的流动与萧洒。云上方笔线改动，下方则笔线密集，以此阐明云的阴阳连络。

明　丁云鹏　云山硃楼图扇页（施粉法）

施粉法，在勾云之基础上，以白粉复勾，多用于大青绿山水。

明　陆治　支硎山图页（空云法）

空云法，对烟云不着一笔，而借染山水树木，使云烟生焉。

明　赵左　荷乡清夏图页（干擦法）

干擦法，用干笔皴擦山石，渐入虚无而见云烟。除此除外，古东说念主画云尝用吹云法，沾湿绢素，点缀轻粉，纵口吹之，此法后世很少发展。

树　法

南宋　赵伯骕　万松金阙图卷

树叶有点叶和夹叶两种基本画法，其基本结体均为“品”字形结构。

明　蓝瑛　松壑清泉图轴（向下枫叶点、花形双勾叶点）

夹叶树法犹如东说念主物画中的白描，先以线条勾画对象的空洞，再以颜色渲染之。设色常用石青、石绿、藤黄、朱砂等，因季节与景色之不同而变。

清　萧云从　山水图卷（刺松点、平头点）

点叶之法，跟着五代、两宋水墨画的兴起而出现，在青绿山水中无邪而多变。平头点，为水平短墨线，用侧锋卧笔画出，字迹经常有拙顿之趣。笔线陈列须交集不皆，扎眼墨色变化。

胡椒点，为密集的圆形小点。介字点叶形下垂，每个小单元形如“介”字，故名。在一幅画中，双勾法与点叶法平庸穿插出现，以加强画面的线条对比成果和节律感。

水　法

明　仇英　玉洞仙缘图

水者，六合之血也，血贵周流而不凝滞。总其要者，可分为三大类：烘染法，纯以水墨或颜色渲染，不必笔线勾画。留白法，即计白当黑，如赵左《山水图页》中，水波不着一笔，只从坡岸处皴染，间缀水中碎石，以此会意。

由于水势多变，江湖河海之水文刻画各有不同，或烟波浩淼，或逶迤回文，或水流湍急，或波涛彭湃，因此常以不同笔线勾画，再辅以渲染，称为勾染法。按其组合形势不同，又可细分：

在平波式中，千万波纹起于一笔，此后一世二，二生三，三生万物。稍饰波纹，一片湖天明净、碧波万顷之象便有板有眼。展子虔《游春图》、赵伯骕《万松金阙图》水法皆类此。

逶迤式的水纹，以圆弧形笔线连成“之”字形，笔势源源赓续，形似风中舞带，畅通无碍。或因风反转，或有礁石暗滩，以致水流回文，酿成旋涡。

若湖水饱和广远，水波微动，则常以网巾水阐明。其笔势横行而绵长，“上线曲向下，下线即曲进取”，彼此衔接，织结如网。

至于海水2024年澳门永利龙虎斗，风云宽绰，巨浪翻卷，多为浪涛式。刘度《海市图》中，接受俯瞰式画法，田地轩敞，用笔精致机要，画中潮头奔腾翻卷如万马飞奔，势不行挡。